KBS는 3월 2일(목) 오전, KBS 공사창립 50주년을 맞아 개최한 공영방송 50주년 기념 리셉션에서 ‘KBS를 빛낸 50인’을 발표했다. ‘KBS를 빛낸 50인’은 1973년 3월 3일 한국방송공사 창립 이후 ‘지난 50년간 KBS 프로그램을 통해 시청자에게 즐거움과 감동을 선사함으로써 KBS를 빛낸 인물’로 시청자 투표를 통해 선정했다.

KBS와 여론조사기관 칸타퍼블릭이 공동 실시한 이번 설문조사는 사내외 전문가그룹 100명과 인구통계학적 분포에 따라 성별, 연령별로 구성된 KBS 국민패널 1800여 명이 참여한 1차 설문조사로 100명의 후보군을 선정했고, 50인을 선정하는 최종 투표는 1월 9일부터 31일까지 3주간 KBS 공영방송 50주년 홈페이지(kbs50.kbs.co.kr)를 통해 일반 시청자들을 대상으로 실시됐다. 50인 선정 투표에는 10대부터 60대 이상까지 전 연령대에 이르는 7만여 명의 일반 시청자들이 참여해 ‘KBS를 빛낸 50인’ 선정에 대한 뜨거운 관심을 확인할 수 있었다.

시청자 투표로 선정된 최종 50인은 한국언론학회, 한국방송학회, 한국언론정보학회의 추천을 받아 미디어 학계 전문가들로 구성된 ‘KBS를 빛낸 50인 선정자문위원회’에서 적격성 검토를 거쳐 최종 확정됐다.

‘KBS를 빛낸 50인’은 아래와 같다.

방탄소년단(BTS), 강하늘, 강형욱, 강호동, 고두심, 공효진, 김강섭, 김동건, 김병만, 김수현(작가), 김숙, 김신영, 김영철, 김은숙, 김종민, 김혜수, 김혜자, 나문희, 나영석, 나훈아, 노희경, 문세윤, 박명수, 배용준, 소녀시대, 손범수, 송은이, 송중기, 송해, 송혜교, 신구, 신동엽, 아이유, 안국정, 유동근, 유재석, 윤석호, 이경규, 이금희, 이병헌, 이순재, 이영자, 임성훈, 전현무, 조용필, 최경영, 최불암, 최수종, 허참, 황수경. ※ 이상 가나다 순

최종 선정된 ‘KBS를 빛낸 50인’은 남자 33명, 여자 17명이었고, 직군별로는 연기자가 16명으로 가장 많았다. MC·희극인(10명), MC(7명), 가수(6명), 드라마 작가(3명)가 그 뒤를 이었다.

‘KBS를 빛낸 50인’의 선정 결과는 ‘KBS 공영방송 50주년 홈페이지(kbs50.kbs.co.kr)’를 통해서도 확인할 수 있다. 또한 KBS 공식 유튜브 채널 ‘KBS한국방송’에서는 지난 반세기 동안 KBS를 빛낸 50인의 활약상을 담은 쇼츠 영상도 공개된다.

막장 드라마. 사실 광산에서 일하는 이들은 이 ‘막장’을 쓰지 말 것을 오래 전부터 주문했다. 그러나 말도 안되는 자극적 설정으로 시청자들에게 욕을 먹으면서도 높은 시청률을 자랑하는 드라마를 지칭하는 이 ‘막장’은 어느 새 대체 단어가 사라졌다. 그리고 이 막장 드라마의 대가들이라 불리는 문영남 작가가 물러나자, 김순옥과 임성한이 그 자리를 꿰차고 들어온다.

문영남 작가가 TV조선 <빨간풍선> 통해 10%의 시청률을 넘기며 호성적 기록하며 종영했다. <빨간풍선>은 모두 시달리는 상대적 박탈감과 욕망의 목마름, 그 목마름을 달래려 몸부림치는 이들의 이야기를 그린 가족 드라마로, <수상한 삼형제>, <왕가네 식구들>, <왜그래 풍상씨>, <오케이 광자매> 등을 집필한 문영남 작가의 작품이었다.

문 작가의 그간 작품들과 마찬가지로 사랑의 욕망 앞에 잘못된 선택을 하는, 다소 지질하면서도 어딘가 짠한 구석으로 공감을 유발하는 가족 구성원들의 이야기 통해 웃음과 눈물 자아냈다. 때로는 분노를 유발하다가도 속 시원한 반격 통해 사이다를 선사하는 등 희로애락을 느끼게 하면서 시청자들의 사랑을 받았다. 이에 방송 내내 꾸준히 시청률 상승 곡선을 그렸으며, 후반부 결국 10%의 시청률을 넘기며 막장 대모의 저력을 보여줬다.

문 작가가 떠난 자리는 김순옥 작가가 채운다. 누구나 부러워하는 인생을 사는 여성이 잃어버렸던 과거의 기억을 회복하면서 자신의 운명을 멋대로 조작한 세력을 응징하기 위해 펼치는 tvN 드라마 <판도라: 조작된 도시>의 크리에이터로 참여해 오는 11일부터 시청자들을 만난다.

김 작가는 올해 SBS 드라마 <7인의 탈출> 통해서 또 한 번 시즌제 드라마 도전에 나설 예정이며, 임성한 작가는 <아씨 두리안> 통해 타임슬립 판타지 멜로를 선보인다. 앞서 <펜트하우스> 시리즈와 <결혼작사 결혼작곡>으로 막장 드라마 시즌제 가능성을 열었던 두 막장 대가들이 또다시 새로운 도전에 나서는 것이다.

한때는 ‘출생의 비밀’ 또는 ‘불륜’과 ‘고부 갈등’ 등으로 억지 갈등을 유발한다며 막장 드라마를 향한 비판들이 쏟아지기도 했었다. 뻔한 클리셰를 반복하면서 개연성 떨어지는 전개를 보여주는 것 아니냐는 따가운 시선이 있었던 것. 물론 지금도 클리셰로만 범벅된 KBS 주말드라마와 같은 일부 작품들은 외면을 받기도 하지만, 한쪽에서는 막장 특유의 반전, 그리고 빠른 전개가 오히려 지금의 시청자들에게 적합하다는 재평가를 받고 있다.

<펜트하우스> 시리즈는 시즌1, 2 20% 후반대의 높은 시청률을 기록했으며, 시즌3 역시도 20% 안팎의 시청률을 기록하며 시즌 내내 시청자들의 사랑을 받았었다. 욕망에 가득 찬 주인공 통해 우리 사회의 한 단면을 보여주는 것은 물론, 쉴 틈 없이 이어지는 사건, 사고와 충격적인 엔딩 등으로 부족한 개연성도 잊게 만든다는 호평을 받았었다.

<결혼작사 이혼작곡> 역시도 넷플릭스를 통해 공개, 공개 당시 넷플릭스 콘텐츠 톱10 순위에 이름을 올리기도 하는 등 젊은 층의 관심까지도 이끌었었다. 여기에 KBS2 주말드라마 <신사와 아가씨>는 넷플릭스 공개 이후 해외 시청자들까지도 사로잡으며 역주행에 성공, 글로벌 시청자들에게도 K-막장극이 통한다는 것을 보여줬었다.

이에 여전히 중, 장년 시청자들을 겨냥하는 한편, ‘잘 만든’ 막장 드라마는 젊은 시청자들에게도 사랑받는 장르가 되고 있다. 지금의 시청자들에게는 오히려 신선함을 선사하며 주목받는 장르가 된 것이다.

‘한문철의 블랙박스 리뷰’에서 급발진 의심 사고로 사망자까지 발생했지만 무죄 판결을 받을 수 있었던 이유와 증거를 공개한다. 민사상 여전히 사고의 원인으로 인정되지 않는 급발진 의심 사고를 보여주는 한편, 그 중에서도 형사 재판에서 인정된 경우를 소개해 민사재판과의 차이점을 살펴본다.

이날 한문철 변호사가 공개한 블랙박스 영상에는 할머니가 손주를 태우고 유치원을 가려던 순간 자동차가 제멋대로 앞차를 박으며 출발하는 상황을 담고 있다. 1차 추돌을 하고도 멈추지 않음은 물론 무서운 속도로 앞을 향해 돌진, 순식간에 주차장 7대 차량을 파손한 후 나무를 박고 겨우 멈춰 서버린다.

제조사 측에서는 차량 결함 문제는 아니라고 주장하며 출발 직전 브레이크가 아닌 엑셀을 밟았다는 EDR 자료를 제출한다. EDR 지표가 억울하다 한들 블랙박스에 오디오가 켜져 있지 않은 이상 무죄를 입증할 근거는 부족한 상황. 이 사고로 인해 망가진 7대의 차량을 전부 블박차가 배상을 해야 한다는 사실이 보는 이들의 속을 태운다.

한문철 변호사는 또 다른 영상을 공개하며 이번에는 급발진 의심 사례이나 형사 재판으로 넘어간 사례를 보여준다. 영상 속 차량은 갑작스레 속도가 빨라지더니 도로 위에서 역주행을 시작, 차의 이상 징후를 감지한 운전자의 당황한 목소리가 그대로 녹음된다. 운전자는 갓길에 부딪히는 방법으로 멈추고자 노력했지만 결국 사망자가 발생하는 참담한 결과를 내고 말았다고.

이 사고로 검찰이 블박차주를 정식 기소하면서 사건은 형사 재판으로 넘어가게 된다. 민사상 여태껏 급발진을 인정한 사례는 단 한 건도 없지만 형사 재판에서는 피고인 즉 블박차주에게 무죄를 선고한다. 과연 피고인의 손을 들어준 이유는 무엇일지 그 판결문이 궁금해진다.

뿐만 아니라 급발진 예방법과 대처법에 대해서도 알아볼 예정이다. 박병일 명장은 과거보다 최근 급발진 사고가 증가하게 된 이유를 한 가지 꼽으며 이를 예방하기 위한 방법을 설명한다. 또한 그럼에도 급발진이 발생했을 시 위기 상황을 침착하게 대응할 방법 또한 알려준다고 해 관심이 집중되고 있다.

‘이태원 클라쓰’ ‘유미의 세포들’ ‘지금 우리 학교는’ 등 인기 웹툰 지식재산권(IP)의 드라마·영화 등 영상화 성공 사례가 잇따르고 있는데, 여기에 이제 창극 영역까지 들어간다. 국립창극단이 네이버 웹툰에서 연재된 ‘정년이’를 창극으로 제작한다. 3월 무대에 올라가는데, 이미 매진이란다.

작품은 1950년대를 풍미한 ‘여성국극’을 소재로, 소리 재능을 타고난 목포 소녀 윤정년과 소리꾼들의 성장과 연대를 그린다. 전통예술 속 연극적 원형을 꾸준히 탐구해온 남인우가 연출을, ‘패왕별희’ ‘나무, 물고기, 달’ 등에서 창극 음악의 다채로움을 보여준 이자람이 작창을 맡았다.

그간 웹툰 원작 드라마, 영화가 크게 흥행한 것처럼 창극으로 만들어진 ‘정년이’도 반응이 심상치 않다. 창극으로는 이례적으로 개막 두 달 전에 모든 좌석이 팔렸고, 추가 공연까지 순식간에 매진됐다. 국악계의 슈퍼스타로 통하는 이자람 음악감독과 여성의 연대라는 서사에 대한 관심에 더해 탄탄한 원작을 바탕으로 하는 만큼 관객들의 기대가 높아진 영향도 크다.

사실 이번 공연은 원작이 ‘여성국극단’을 다루고 있다는 점에서 국악적으로 재해석하는데 용이한 면이 있었다. 업계에서는 꼭 ‘국악적인 원작’이 아니더라도 향후 웹툰을 원작으로 하는 국악 공연이 꾸준히 제작될 거란 기대도 드러내고 있다.

한국콘텐츠진흥원에 따르면 2021년 국내 웹툰산업 매출액 규모는 약 1조5660억원으로 전년 대비 48.6% 증가했다. 웹툰산업 실태조사가 시작된 2017년과 비교하면 약 4.1배 증가하는 등 성장폭이 가팔라지며 인기 콘텐츠를 대거 배출해오고 있다. 매출액은 ▲2017년 3799억원 ▲2018년 4663억원 ▲2019년 6400억원 ▲2020년 1조538억원으로 집계됐다.

젊은 관객 흡수라는 과제에 직면해 있는 국악계에서 웹툰은 포기할 수 없는 IP라는 것이다. 다만 ‘정년이’의 성공으로, 무분별한 웹툰 원작 작품이 나타날까 우려하는 시선도 있다. 이는 꼭 국악계만이 아닌, 영상화 과정에서도 나타났던 부작용이기도 하다. 지금까지 만들어진 모든 웹툰 원작 콘텐츠가 흥행한 건 아닌 것처럼, 원작을 재가공함에 있어서 적합성을 고려해 신중하게 접근해야 할 것으로 보인다.

28일 방송되는 tvN <벌거벗은 세계사> 88회에서는 수천 년 동안 이어져 온 절대 진리였던 천동설을 뒤집고 지동설을 주장하며 목숨까지 위협받았던 갈릴레오의 불편한 진실을 알아본다. 이를 위해 이날 강연에는 지난 ‘레오나르도 VS 미켈란젤로 편’을 통해 <벌거벗은 세계사> 시청자들에게 깊은 인상을 남긴 국립창원대학교 사학과 구지훈 교수가 나선다. 구 교수는 종교가 사회를 지배하고 있던 당시, 과학적 근거를 바탕으로 신의 섭리에 정면으로 맞선 갈릴레오의 위험하지만 위대한 도전을 전해줄 예정이다.

구 교수에 따르면 갈릴레오는 지구가 태양을 돌고 있다는 지동설을 주장하며 사람들의 조롱과 비판을 받은 것은 물론, 한평생 논쟁의 중심에서 벗어날 수 없었다고 한다. 하지만 자신의 이론을 증명할 최고의 무기를 단 이틀 만에 만들어내는 천재성을 발휘했는데 이것은 바로 ‘망원경’이었던 것. 갈릴레오는 망원경으로 직접 천체를 관측하며 천동설에 맞설 수 있는 근거들을 하나하나 발견하게 되었다고.

하지만 갈릴레오는 신이 만든 천상계에 대한 모독이라는 죄로 결국 종교재판에까지 끌려가 화형에 처할 절체절명의 위기까지 겪었다는데! 은지원 규현 이혜성 MC를 포함한 출연진은 강연 내내 갈릴레오의 천재성에 놀라는 한편, 직접 갈릴레오의 실험을 체험해보기도 하면서 그 어느 때보다 흥미진진하게 강의를 들었다는 후문이다.

한편, 오늘의 여행 메이트로는 이탈리아에서 온 알베르토와 과학 크리에이터 궤도가 함께 한다. 특히 연세대학교에서 천문학과 인공위성궤도를 전공하고 한국천문연구원, 국가과학기술자문회의 정책자문위원으로도 활동한 경력이 있는 궤도는 강연에 소개되는 갈릴레오의 천체 연구와 이론에 대해 시청자 눈높이에 맞춘 상세한 설명을 더하며 한층 깊이 있는 이야기를 들려줄 전망이다.

박원숙은 안문숙, 안소영, 혜은이와 함께 지난간 이야기들을 하며 서로를 위로한다. 아침부터 대화가 끊이지 않는 네 자매의 식탁. 대화의 주제는 생활의 지혜부터 옛날 해외여행 갔던 시절까지 흘러갔다. 그러던 중 안문숙은 비행기 안에서 승무원으로부터 “입 좀 다물어 달라”는 예상치 못한 강력 경고를 받은 사연을 공개했다. 또 안소영은 미국에서 한국으로 돌아오는 길 공항 보안 요원에게 붙잡혀 “당신 가방에 권총이 있다”며 끌려갔던 사연을 털어놨다. 영문 모르는 총기 소유 사건에 휘말린 안소영부터 비행기에서 입도 못 벌린(?) 안문숙까지, 상상을 초월하는 안 자매의 공항에서 생긴 일의 전말은?

지난밤 포항집에선 무슨 일이...? 화장실에서 일어난 한밤의 귀신 소동!

한편 같이 살이를 통해 자연스럽게 알게 된 서로의 라이프 스타일 폭로에 나선 자매들. 특히 막내 안문숙은 “큰언니가 언제 일어나고 씻는지를 다 알고 있다”고 폭로했다. 예고 없던 사생활(?) 폭로에 부끄러워진 박원숙은 더 이상의 발언을 만류했으나, 밤늦게 씻은 전날의 샤워 사정을 다 알고 있다는 혜은이의 날카로운 한 마디에는 묻지도 않은 간밤의 해명을 늘어놓기도 했다. 간밤에 일어난 일은 이뿐만이 아니었다. 바로 한밤중 포항집을 발칵 뒤집어 놓은 ‘화장실 귀신’ 소동이 화제로 떠올랐다. 적막한 포항의 새벽 3시, 불 꺼진 화장실 문을 열던 안문숙의 비명과 함께 한바탕 소란이 일었다는데. 과연 그날 밤에 무슨 일이 있었던 건지?

“이제 젊은 날과는 달라“...평범한 일상이 소중해진 언니들의 사연

가요계를 휘어잡은 디바로서 화려한 청춘을 보낸 혜은이가 치열한 삶에 대한 회의감을 드러냈다. 혜은이는 “매일 승부에 매달려 살아왔다”며 “이제는 승부 없이 편안하게 살고 싶다”고 속마음을 털어놨다. 이에 자매들은 치열한 경쟁 속에서 살아남기 위해 압박감에 시달릴 수밖에 없었던 혜은이를 위로해주었다. 또한 박원숙 역시 연기에 임하는 마음가짐이 변했다며 속내를 털어놨다. 박원숙은 “예전만큼 할 자신이 없다”며 연기에 대한 자신감을 잃었다고 고백했다. 연기를 누구보다 사랑한 박원숙에게 어떤 심경의 변화가 있었던 건지?

<박원숙의 같이 삽시다>는 혼자 사는 중년 여자 스타들의 동거 생활을 통해 중장년 세대가 직면한 현실과 노후 고민에 대해 가감 없이 이야기하고, 서로의 상처와 고민을 함께 나누며 같이 살아가는 삶의 가치를 보여주는 프로그램이다.

폭력의 피해자에게 ‘폭력 행위의 끝’은 가해자의 사과와 보상이 진정성 있다고 느껴, ‘용서’를 할 때다. 10년 전 일이든 1년 전 일이든, 피해자의 ‘용서’가 공개적으로 밝혀지지 않는 한, ‘폭력 행위’는 현재진행형이다. 그런데 최근 학교 폭력을 비롯해 폭력의 가해자들은 “사과하고 용서를 구한다”라는 입장 발표를 ‘폭력 행위의 끝’이라 ‘셀프 정의’ 내리는 것 같다.

MBN ‘불타는 트롯맨’ 황영웅이 그렇다. 그는 과거 자신의 친구에게 폭력을 가해 벌금 50만원 처분을 받은 사실이 알려지자, 바로 사과 입장을 밝혔다. 그의 사과문에는 ‘사죄’ ‘반성’ ‘후회’ ‘미안’ ‘용서’ ‘죄송’ ‘반성’ ‘잘못’ ‘부족’ ‘기회’ 등의 단어가 정신없이 쏟아졌다.

그리고 황영웅의 사과문이 전달된 직후 서혜진 PD가 이끄는 제작진은 재차 ‘부족’ ‘잘못’ ‘사과’ ‘죄송’ 등을 반복한 입장문에 ‘억울’ ‘회복’이라는 단어 몇 개를 더 만들어서 보탰다.

보도자료가 온 순서대로 보면 황영웅은 무릎 꿇고 ‘모두’에게 사과했고, 서혜진 PD가 이끄는 제작진은 그 황영웅에게 ‘억울’ ‘회복’ 두 단어를 통해 ‘면죄부’를 줬다. 그리고 황영웅과 제작진은 ‘불타는 트롯맨’을 그대로 ‘순항’ 시킬 것임을 예고했다.

피해자가 용서했다는 소식이 들려오지 않았기에 ‘폭력 행위’는 현재 진행형이지만, 황영웅과 제작진은 ‘죄송’ ‘기회’ ‘억울’ ‘회복’이란 몇몇의 단어로 ‘폭력 행위’를 이미 끝냈다.

황영웅이 자신의 과거를 반성하고 가수로 활동을 할 수 있는 방법이 ‘불타는 트롯맨’ 뿐일까. ‘불타는 트롯맨’에서 우승을 차지하고 8억을 차지하면, 새로운 사람으로 태어날 기회를 얻는 것일까. 제작진도 비록 폭력 전과가 있지만, 황영웅이 우승을 차지하는 것이 그가 ‘회복’하는 길이라고 정말 생각하는 걸까.

황영웅에게 ‘새로운 기회’의 시작은 ‘불타는 트롯맨’의 우승이 아니라, 과거 폭력 행위에 대한 의혹이 모두 해소되고 그 피해자들이 진정으로 용서할 때 부터다. 피해자들이 ‘용서’한다는 입장이 나오지 않는 한, 황영웅의 ‘폭력 행위’는 여전히 진행 중이고, ‘가해’ 상황이다.

그런 가해자가 시청자들의 마음을 어루만진다고 무대에서 노래를 부르고 있는 셈이다. 8억을 손에 쥐려고 말이다.

중국인들이 한국 영화나 드라마 등을 ‘도둑 시청’한다고 비난을 한지 엊그제 일은 아니다. 수년째 그러고 있고, 현재도, 아마 미래에도 중국인들은 여전히 한국 콘텐츠를 공짜로 볼 방법을 찾아낼 것이다. 그런데 과연 이게 이들만의 문제일까. 해외에 서버를 둔 누누티비(noonoo) 월 시청자가 1000만명을 넘겼다. 넷플릭스와 맞먹는 수준이다.

누누티비에는 국내 어지간한 콘텐츠들은 다 있다. 넷플릭스, 웨이브, 티빙, 디즈니플러스, 쿠팡플레이 등 국내외 OTT 콘텐츠들 뿐 아니라, 국내외 영화까지 망라되어 있다. 여기에 과거 드라마나 영화 콘텐츠도 웬만하면 다 들어가 있다. 누누티비를 접한 이들은 시청의 다소 불편함이 있더라도 기존 OTT를 삭제하고 누누티비로 옮긴다. 자막 상태 등을 고려하면 아마 누누티비를 시청하는 대부분의 사람들은 한국인일 것이다. 이 시점에서 과연 중국인들을 욕할 수 있을까.

이에 도를 지나쳤다고 판단한 웨이브, 티빙 등 국내 OTT는 지상파방송사, 종합편성채널과 ‘저작권 대응 협의체(가칭)’를 구성해 방송영상콘텐츠 불법유통에 적극 대응하기로 했다. 방송영상콘텐츠 불법유통 방지 등 저작권 보호와 수사를 요청하고, 정부·공공기관 대상 저작권 보호 강화와 저작권 침해 수사 촉구, 향후 발생할 수 있는 법적 분쟁 등을 공동 추진할 계획이라고 밝혔었다.

그러나 이러한 콘텐츠 불법 유통을 막는 것이 쉽지 않다는 것은 이미 알려졌다. 지금도 방송통신위원회에서는 자체 모니터링을 통해 영상 또는 사이트 등을 차단하고 있으며, 심각할 경우 사업자 등이 경찰 고발을 통해 적극적으로 대응할 수도 있다.

다만 운영자를 검거하는 것이 힘들며, 검거한 이후 처벌도 미미해 고발 조치가 적극적으로 이뤄지지 못하는 것이 현실이다. 또 아예 해외에 서버를 두고 있어 제재가 어려운 경우도 대다수다. 접속이 차단되더라도 또 다른 사이트를 열어 불법유통을 지속하는 등 이러한 사이트들을 원천 차단하는 것은 힘든 상황이다.

콘텐츠 제작사들이 과연 방법이 있을까.

우선 더 부지런히 불법 유통된 영상 사이트들을 신고하는 것 밖에 방법이 없다. 불법 사이트는 물론, 유튜브를 통해서도 콘텐츠들이 공유되곤 한다. 수익과 직결되는 문제이기에 제작사들도 민감하게 이를 지켜본다. 전문 대행사들을 통해 수시로 모니터링을 하고 있다. 아마 여러 곳에서 이러한 방식을 활용 중이다.

그러나 빠른 글로벌 OTT들도 사실상 원천 차단을 하지 못하는 상황에서 원천 차단 방식은 지금으로선 힘들다고 봐야 한다.

결국 이 부분 역시 사용자들의 양심에 맡겨야 하는 상황이다.

극장 매출은 늘었는데, 한국영화가 힘을 못 쓴다. 2023년 1월 극장가 매출액이 흥행작들의 증가로 코로나19 이전인 2019년의 80% 수준까지 회복했다. 1월 전체 매출액은 1241억 원으로 <아바타: 물의 길>이 420억 원, <더 퍼스트 슬램덩크>가 206억 원으로 외화들이 관객 수 회복을 이끌었다. 한국 영화는 <영웅>이 159억 원, <교섭>이 152억 원으로 3위와 4위를 이었다. 3위와 4위라곤 하지만, 두 영화 모두 손익분기점도 넘지 못하고 퇴장했다.

현재 한국 영화는 지난해 12월 13일 <올빼미>를 마지막으로 박스오피스 1위 자리를 약 두 달간 <아바타: 물의 길>, <더 퍼스트 슬램덩크>, <앤트맨과 와스프: 퀀텀매니아>에게 순서대로 빼앗겼다. <교섭> 등이 개봉일에 살짝 박스오피스 1위에 걸쳐보려 했지만, 만만치 않은 상황이다.

외화가 흔들려도 어렵다.

어이없는 것은 <앤트맨과 와스프: 퀀텀매니아>가 혹평으로 개봉 2주 차에 평일 관객 수 3만 명대로 떨어지고, 3040세대 남자 관객들을 모았던 <더 퍼스트 슬램덩크>가 이제 힘빨이 떨어져 관객 수가 큰 폭으로 줄고 있음에도 불구하고 한국 영화들이 이 틈을 채우지 못하고 있다.

26일 영화진흥위원회 통합전산망에 따르면 25일 <앤트맨과 와스프: 퀀텀 마니아>는 10만 7568명, <더 퍼스트 슬램덩크>는 7만 1141명으로 박스오피스 1위와 2위를 달리고 있으며 진선규가 처음으로 주연으로 나선 <카운트>가 6만 1063명을 모아 뒤를 잇고 있다. <카운트>는 개봉 첫 날 박스오피스 2위로 출발 했지만, 바로 다음 날부터 한 단계 하락한 3위를 유지 중이다. 누적 관객 수는 16만 8290명이다.

한국영화 대거 준비하나 쉽지 않다.

한국 영화의 부진한 성적 속 3월 반격도 준비 중이다. 조진웅 이성민이 나선 <대외비>, 유연석 차태현 주연의 <멍뭉이>, 중국 영화를 리메이크한 김다미 전소니의 <소울메이트>, 개그맨 박성광의 연출작 <웅남이> 등 다양한 장르의 한국 신작들이 대기하고 있다.

그런데 쉽지 않다. 일본 애니가 준비 중이다. <귀멸의 칼날: 상현집결, 그리고 도공 마을로>가 3월 2일, 신카이 마코토 감독의 신작 애니메이션 <스즈메의 문단속>이 3월 8일 개봉한다.

애니메이션 <귀멸의 칼날>은 고토게 코요하루 작가의 동명 만화가 원작으로, 원작 만화는 2016년부터 2020년까지 주간소년점프에 연재되며 누적 판매 부수 1억 5000만 부를 기록할 정도로 큰 인기를 모았다. 2021년에 나온 <극장판 귀멸의 칼날:무한열차편>은 그해 일본 박스오피스 1위에 올랐으며, 국내에서도 200만 명이 이상 모았다.

<스즈메의 문단속>은 국내서 일본 애니메이션 흥행 1위를 기록 중인 <너의 이름은>을 히트 시킨 신카이 마코토 감독의 신작이다. 일본에서는 이미 <스즈메의 문단속>이 천만 관객을 돌파했다. 지난해 <오늘 밤 세계에서 이 사랑이 사라진다 해도>와 <더 퍼스트 슬램덩크> 등이 국내 관객에게 많은 사랑을 받으며 일본 영화들이 잇따라 선전한 상황이 일본 신작들에게 유리한 상황으로 돌아갈 것으로 보인다.

가장 큰 문제는 관객들이 한국 영화를 대하는 자세다. 블록버스터 영화조차 외면받고 있는 상황에서 드라마적 요소가 강한 한국영화에는 “곧 OTT가 나올테니, 그때 가서 보자”는 기류가 강해서다. 뭐 불법 콘텐츠 유통 사이트인 누누티비까지 고려하지 않더라도, 이미 다양한 OTT에서 중간에 시간조차 주지 않고 바로바로 공개하니 말이다. 즉 이제는 외화 대비 한국영화가 살아남는 방법이 아니라, 극장에서 ‘볼 만한’ 상황을 만들어야 하는 셈이다.

‘역주행’ 한문철의 블랙박스에서 종종 나오는 이 안 좋은 말은 가요계에서는 ‘대박 용어’다. 특히 이엑스아이디(EXID)가 역주행 기록을 한 후, 가요계에서는 종종 보이기까지 했다. 특히 코로나19 시기인 2021년 군인들의 응원에 힘입어 브레이브걸스가 ‘롤린’(Rollin)이 ‘역주행의 아이콘’으로 떴다. 그런데 그 이후의 활동은? 용감한형제가 사실상 손을 놓았다고 보는 게 맞다. 몇몇 곡을 내놓긴 했지만, 마케팅이나 홍보가 엉망이었다. 그리고 이내 해체의 순간까지 맞이했다.

'역주행 아이콘'에서 뜬금없이 해체를.

2017년 3월 발매했던 ‘롤린’(Rollin)이 2021년 뒤늦게 입소문을 타며 ‘역주행의 아이콘’ ‘희망의 아이콘’으로 불렸던 브레이브걸스는 최근 멤버 전원이 계약기간 만료로 소속사 브레이브엔터테인먼트를 떠났다. 멤버들은 ‘해체’는 아니라고 선을 그었지만, 사실상 멤버들이 ‘브레이브걸스’라는 이름으로 다시 뭉칠 가능성은 크지 않다.

멤버들이 뿔뿔이 흩어지게 된 것도 아쉽지만, 더 안타까운 건 이들의 활동 종료가 이미 예견됐었다는 점이다. 이번 활동 종료 직전까지 브레이브걸스의 공식 활동은 지난해 출연한 엠넷 ‘퀸덤2’였다. 같은 해 12월 첫 단독 콘서트 개최를 예고했지만 코로나19 확산 여파로 콘서트가 무기한 연기된 이후 브레이브걸스는 컴백도, 콘서트 개최도 없이 최근까지 공백을 이어왔다.

브레이브 엔터테인먼트, 팬 무시?

이 과정에서 일부 팬들은 브레이브걸스의 컴백 활동을 요구하며 소속사 브레이브엔터테인먼트 인근에 플래카드를 설치하는 등 단체 움직임을 보이기도 했다. 하지만 이 때도 소속사는 이에 묵묵부답으로 일관했다. 역주행 이후 브레이브걸스가 자신들의 역량을 제대로 발휘할 기회가 거의 없었다는 점이 안타까움을 더한 것이다.

역주행 이후 음반 활동에서도 아쉬움은 있었다. ‘롤린’ 역주행에 힘입어 다시 활동의 물꼬를 텄지만 이후 발매한 ‘치맛바람’ ‘썸머퀸’ ‘땡큐’ 등 내놓는 곡마다 혹평이 이어졌다. 대부분 ‘롤린’의 힘에 기대, 비슷한 콘셉트의 곡을 내놓았다. ‘롤린’의 열풍을 한 차례 환기시켜 줄 곡을 기대했지만 오히려 역주행곡마저 ‘지루하다’는 평가를 받게끔 만든 것도 이 때문이다.

특히 ‘땡큐’의 경우는 트렌드를 제대로 반영하지 못한 스타일링과 곡 콘셉트에 대한 비판이 잇따랐다. 생각해보면 ‘롤린’이 발매 됐을 때에도 마찬가지였다. 곡의 분위기와 맞지 않는 콘셉트에 대한 지적이 컸다. 때문에 ‘롤린’이 역주행 기류를 타면서 팬들은 앨범 커버와 스타일링, 콘셉트 변화의 필요성을 강조했고 브레이브엔터테이먼트가 이를 적극 수용하면서 역주행에 불을 붙일 수 있었다.

'마의 7년'보다 기획사의 역량?

가요계에서 언급되는 ‘마의 7년’이라는 고비를 넘기지 못한 건 같지만, 역주행 이후의 활동에 있어서 확연히 비교되는 그룹도 있다. 역주행의 원조격으로 불리는 그룹 이엑스아이디(EXID)의 경우 ‘위아래’가 역주행하면서 주목을 받았고, 그 인기를 꾸준히 잘 이어간 그룹으로 꼽힌다.

이들 역시 브레이브걸스와 마찬가지로 ‘마의 7년’을 넘기진 못했지만, 역주행 이후 ‘아예’(AH YEAH) ‘핫 핑크’(HOT PINK) ‘라이’(L.I.E) ‘낮보다는 잠’ ‘덜덜덜’ ‘내일해’까지 꾸준히 상승세를 이어갔고, 국내외 팬미팅과 콘서트도 꾸준히 개최하면서 입지를 공고히 해왔다.

물론 기본적으로 가수(그룹)들의 매력이나 가창력 등 개개인의 역량이 우선시 되어야 하지만, 어떤 옷을 입는지도 매우 중요하다. 이 ‘옷’을 입혀주는 것이 바로 소속사의 역할이다. 그룹의 정체성과 트렌드에 맞는 콘셉트와 스타일링이 필요하다는 말이다. 뿐만 아니라 가수들이 활동할 수 있는 ‘공간’, 예를 들어 팬미팅이나 콘서트를 비롯한 앨범, 방송 활동 등을 만들어주는 것도 이들의 몫이다.