아마 <더 글로리>만큼 사람들이 파트2를 기대한 넷플릭스 작품도 없을 것이다. “어 재미있네 다름 편 언제 나와”가 아니라 “<더 글로리>를 보지 마라 파트2가 나오면 몰아서 봐야한다”는 반응이 나올 정도니. 그런데 넷플릭스가 <더 글로리> 파트2의 3월 10일 공개를 앞두고 캐릭터 포스터 8종을 공개했다. 원래 보통 이런 캐릭터 포스터는 차후 어떻게 이야기가 흘러갈 지를 압축적으로 보여준다. 때문에 조금 세심하게 포스터를 보면 <더 글로리>가 어떻게 이야기를 풀어낼지 보인다.

그러나 자세히 보기 전, 넷플릭스가 어떻게 이 포스터를 설명하고 있는지 보자.

공개된 8종의 캐릭터 포스터는 문동은과 지독하게 얽힌 8인, 피해자 연대 주여정, 강현남, 하도영과 동은의 손아귀에 들어온 가해자 집단 박연진, 전재준, 이사라, 최혜정, 손명오의 모습을 담고 있다. 온 인생을 걸고 뚜벅뚜벅 걸어온 동은의 복수가 과연 어떻게 완성될지 <더 글로리> 파트2가 펼쳐갈 서사에 궁금증이 커지고 있다. 단단한 연기 내공으로 시리즈를 이끌며 호평을 받았던 송혜교의 다양한 얼굴 또한 눈길을 사로잡는다. 함께 공개된 티저 예고편은 “난 잘못한 게 없어, 동은아”라며 실낱같은 죄책감조차 없이 동은을 대하는 연진과 이에 맞서 더욱 커진 동은의 서늘한 분노를 담아내며 본격적으로 막을 올린 동은의 복수에 기대감을 자아낸다.

지난해 연말 공개 이후 출연 배우 전원을 향해 쏟아진 관심과 호평, SNS와 매체를 통해 양산된 수많은 패러디와 밈(meme) 등 신드롬에 가까운 파급력을 보여준 <더 글로리> 파트1. <더 글로리> 파트1은 공개 후 5주 동안 넷플릭스 글로벌 TOP 10 리스트에 오르며 전 세계적인 사랑을 받았다. 연진을 비롯한 가해자들의 주변 인물과 일상을 관찰하고 파악하며 서서히 올가미를 조였던 지난 이야기에 이어 파트2는 동은이 치밀하게 설계한 지옥에 빠져드는 인물들의 말로를 본격적으로 담아내며 전 세계 시청자들의 타는 목마름을 해소할 예정이다.

이렇단다. 어쨌든 송혜교의 본격적인 복수가 시작된다는 것은 뭐 다 아는 사실이고, 그 과정이 사뭇 궁금해 질 뿐이다.

그런데, 같은 소속사 유아인이 프로포폴 상습투약으로 경찰 조사를 받고 있고, 전 남편인 송중기는 케이티 루이스 사운더스와 재혼 소식을 알리고. 그런 가운데 송혜교는 여전히 작품으로 인기를 끌고 있고. 재미있는 세상이다.

넷플릭스가 최근 ‘계정 공유 차단’ 카드를 꺼내들면서 이용자들의 반발이 거세다. 함께 사는 식구가 아니라면 더 이상 계정을 공유할 수 없게 되는 식이다. 넷플릭스의 이 같은 변화는 가입자수 수 감소에 따른 실적 악화 때문이다. 팬데믹 기간 크게 증가한 넷플릭스 가입자가 엔데믹 전환 이후 야외 활동이 늘면서 점차 줄어들고 있다는 것이다. 최근 넷플릭스가 ‘광고 없이 콘텐츠를 즐긴다’는 기존 입장을 뒤집고 광고 시청 후 콘텐츠를 볼 수 있는 비교적 저렴한 광고 요금제(월 5500원)를 내놓은 것도 이 때문이다.

광고 요즘제는 성공했지만...

광고 요금제 도입의 경우 성공적인 마케팅으로 남았다. 넷플릭스가 발표한 4분기 실적에 따르면, 신규 가입자 수가 766만 명 늘었다. 광고 요금제 도입을 염두에 둔 자체 예상치 450만 명을 훌쩍 넘어선 수치다. 증가한 신규 가입자들의 월 5500원의 광고 요금제 이용과 더불어 광고로 인해 얻는 수익까지 감안하면 실적 만회 돌파구를 마련했다는 평가다.

문제는 이 실적 발표 이후 “올해 1분기 후반부터 계정 공유 수수료(Paid Sharing)를 광범위하게 적용할 예정”이라고 밝혔는데, 이 제도가 시행된다면 가구 구성원이 아닌 3자가 계정을 공유할 때마다 인당 2.99달러(한화 약 3700원)를 추가로 부담해야 한다. 이미 아르헨티나, 칠레 등 남미 일부 국가에서 시행하고 있는 제도다.

이용 공지에도 ‘한 곳에 사는 가족 내지는 구성원이 아닐 경우 디바이스 이용이 제한된다’는 내용을 새롭게 추가하면서 반발을 샀다. 하지만 이는 지난해부터 계정 공유 추가금 정책을 시범 운영 중인 일부 국가(코스타리카, 칠레 등)의 이용 공지 상 추가된 내용을 모든 국가에서 볼 수 있도록 조치하면서 발생한 해프닝이었다.

요금제 유연함 잃은 넷플릭스...

넷플릭스 측은 해당 보도 이후 ‘사실과 다르다’는 입장을 내놨는데, 사실상 시기가 잘못됐음을 바로 잡았을 뿐 결국 계정 공유 금지를 강행하겠다는 것과 다름이 없다. 해명문에는 ‘정확한 시기가 정해지면 공지하겠다’고 적었다.

넷플릭스가 2016년 한국시장 론칭 이후 큰 성장을 이뤄낼 수 있었던 데에는 팬데믹이라는 이슈도 있었지만, 기존 콘텐츠를 고집하지 않고 자국 콘텐츠에 수요가 높은 한국 시장의 특성을 반영하는 등의 유연한 대처를 해왔기 때문이다. 하지만 최근 시청방식이나 요금제에 있어서는 유연함을 잃은 모양새다. 기존 플랫폼이 가진 강점을 스스로 없애는 것이라는 평가가 거세다.

수익성 강화를 위한 조치라곤 하지만, 실제 이 제도가 넷플릭스의 바람대로 흘러갈지는 미지수다. 실제로 지난해 11월 정보통신정책연구원(KISDI)의 ‘유료 OTT 서비스 이용 행태 분석’ 조사결과, 넷플릭스 이용자 중 본인 명의 계정을 이용하는 비율은 42.8%에 불과하다. 가입자 다수가 타인과 계정을 공유하고 있다는 것이다. 더구나 제3자 계정 공유를 위해 추가 비용을 지불해야 할 경우에 국내 구독자 10명 가운데 4명 이상이 “유료 구독을 해지하겠다”고 답했다. 추가 요금을 내겠다는 사람은 10명 가운데 2명에 불과했다.

즉 최근 다소 아주 조금 오른 넷플릭스에 대한 관심을 요금제 변화로 승부를 걸려는 넷플릭스의 행동이 당당함으로 끝날지, 시청자들을 만만하게 보는 것으로 끝날지 지켜 봐야 할 듯 싶다.

미국 영화 시상식인 아카데미 시상식이 올해의 주인공이 될 최종 후보작(자)를 발표했다. 그런데 코로나19가 극성을 부리던 지난 2년과 확연히 달라진 모습을 보였다. 올해는 코로나19로 전세 역전했던 OTT 영화 대신 극장 개봉 영화들이 강세를 보인 것이다.

최다 후보작 순은 <에브리씽 에브리웨어 올 앳 원스> 11개, <이니셰린의 밴시> 9개, <서부전선 이상 없다> 9개, <엘비스> 8개, <더 파벨만스> 7개, <탑건: 매버릭> 6개, <블랙팬서: 와칸다 포에버> 6개, <타르> 5개 부문이다. 이중 OTT 스튜디오 작품은 넷플릭스가 제작한 독일 영화 <서부전선 이상 없다> 뿐이다.

그러나 이전에 93회, 94회 시상식은 달랐다.

팬데믹으로 영화 생태계가 달라지자 흐름을 받아들이고자 일시적으로 규칙을 고쳐 스트리밍 영화에 문을 개방했다. 당초 미국영화예술과학아카데미(AMPAS)는 로스앤젤레스 극장에서 최소 일주일 동안 개봉한 작품만 출품할 수 있었다. 이에 오스카 후보에 올랐던 알폰소 쿠아론 감독의 <로마>, 노아 바움백 감독의 <결혼 이야기>, 마틴 스콜세지 감독의 <아이리시맨>은 오스카 출품 규정을 지키기 위해 일정 기간 동안 극장에서 상영하기도 했다.

그러나 코로나19로 2020년 3월부터 로스앤젤레스 지역 극장이 폐쇄되고 신작들이 표류하자, 미국영화예술과학아카데미는 팬데믹으로 인한 규칙에 일시적인 예외가 필요하다며 스트리밍이나 VOD로 먼저 발표한 작품도 7일 동안 극장을 상영을 하고 60일 이내에 아카데미 회원 전용 스트리밍 사이트에서 이용 가능할 경우 아카데미 후보 자격을 줬다. 이에 팬데믹 사이 OTT 영화들은 오스카 시상식에서 큰 성과들을 얻었다.

93회 오스카 시상식은 넷플릭스 영화 <맹크>는 아카데미 최고상인 작품상 후보를 비롯해 총 10개 부문, <더 트라이얼 오브 더 시카고7>은 6개 부문, <마 레이니 그녀가 블루스>는 5개 부문, <힐빌리의 노래>는 2개 부문에 노미네이트 돼 총 16작품이 35차례 호명됐다. 넷플릭스 작품 뿐 아니라 아마존 스튜디오의 <사운드 오브 메탈>도 작품상과 남주우연상, 애플TV 플러스의 <울프워커>는 장편 애니메이션 후보, 영화 <그레이 하운드>는 음악 부문 후보로 지명됐다.

94회 오스카 시상식에서는 마침내 애플TV플러스가 <코다>로 OTT 사상 첫 최우수 작품상을 수상해, 시상식 역사를 다시 썼다. 감독상은 넷플릭스 영화 <파워 오브 도그>를 연출한 제인 캠피온 감독이 가져갔다. 넷플릭스 작품은 그 해 오스카에서 총 27회 지명됐고, <파워 오브 도그>가 12개 부문 후보에 올라 최다 노미네이트 작품이 되기도 했다.

그러나 결국 달라진 것이 아니라, 잠시 달라진 척을 한 것이라는 점을 이번에 보여줬다.

올해는 엔데믹과 함께 미뤄졌던 작품 및 신작들이 쏟아졌고 OTT 스튜디오에서 제작한 작품들은 지난 2년과 비교해 상대적으로 약세를 보였다. 넷플릭스 작품은 <서부 전선 이상 없음>이 작품상 및 사운드 디자인, 각색 및 국제 장편 영화상 등으로 9개 부문에 오르며 <에브리씽 에브리웨어 올앳원스> 다음으로 많이 호명됐지만, <블론드>가 여우주연상, <나이브스 아웃: 글래스 어니언>이 각색상, <바르도, 약간의 진실을 섞은 거짓된 연대기>가 촬영상, <기예르모 델 토로의 피노키오>와 <더 씨 비스트>가 장편 애니메이션, <아기 코끼리와 노부부>, <더 마사 미셀 이펙트>가 다큐멘터리 부문 등 총 8개 작품이 16회 이름이 불렸다.

디즈니플러스는 <메이의 새빨간 비밀>, <화산만큼 사랑해>, <어린 소녀들>이 각각 장편 애니메이션, 장편 다큐멘터리, 단편영화상 각 1개 부문에 올랐다. 지난해 최우수작품상의 영광을 가져간 애플TV플러스는 <더 브릿지>의 브라이언 타이리 헨리가 남우조연상 후보에 올랐다.

비록 지난 2년 동안 호명되는 횟수는 줄었지만, 3월 12일 이번에도 의미 있는 결과를 이끌어 낼 수 있을까.

예비 게이샤를 지칭하는 마이코. 일본에서 전통이라고 하지만, 정작 이 마이코를 거친 이는 성 착취라고 주장한다. 그리고 이를 일본 거장 고레에다 히로카드 감독은 ‘힐링 작품’으로 만들어 낸다. <마이코네 행복한 밥상>은 당연히 공감은 떨어진다. 이 작품을 공개한 넷플릭스는 작품에 ‘공포’ ‘약물’ ‘주제’를 경고하는 아이콘을 붙였다.

일본의 거장 고레에다 히로카즈 감독이 넷플릭스와 손 잡고 드라마 <마이코네 행복한 밥상>을 공개했지만, 일본 현지는 물론 한국에서도 아동학대, 성 착취 요소로 문제가 되고 있는 마이코의 풍습을 지나치게 미화했다고 비판을 하고 있다.

180만 부 이상 판매된 동명의 만화를 각색한 <마이코네 행복한 밥상>은 견습 게이샤인 마이코가 되겠다는 꿈을 따라 함께 교토에 온 두 친구 키요와 스미레의 이야기를 그린 작품이다. 마이코로서 빠르게 성장하는 스미레와 달리 재능이 없다는 말을 듣고 상심한 키요는 상심해 고향으로 돌아가려 한다. 그 와중 키요는 우연히 요리에 재능을 발견하며 마이코 숙소의 식사 담당으로 일하게 된다. 마이코의 일상과 키요가 음식으로 주변인들 마음의 온도를 높이는 에피소드가 9개로 구성됐다.

마이코(舞妓)는 일본에서 게이샤가 되기 전, 수습 과정에 있는 예비 게이샤를 가리킨다. 일본의 전통 연회에서 손님을 위해 노래, 춤, 전통 악기를 연주한다. 마이코들의 나이는 보통 미성년자로 이뤄져 있으며 마이코가 되기 위해서는 훈련을 전문적으로 받아야 한다.

문제는 마이코가 최근 일본 사회에서 전통이라는 이름 아래 공공연히 행해지고 있는 아동학대, 성 착취로 인해 성토 대상이 됐다는 점이다. 지난해 6월, 6년 동안 마이코로 활동한 키리키 키요쿠가 자신의 트위터에 마이코의 실태라며 음주 강요, 성추행 내용을 폭로했다.

키리키 키요쿠에 글에 따르면 마이코로 활동하는 동안 월급은 없으며 소정의 용돈이 제공된다. 또 외부와 편지나 공중전화로 밖에 연결이 안되고 휴대전화를 갖지 못하게 한다. 미성년자임에도 불구하고 손님을 대접한다는 명목으로 음주를 하도록 강요 당했고 심지어는 성추행을 당하거나 손님과 혼욕 요구까지 있었다고 한다.

그런데 그간 사회적 문제에 민감하게 반응했던 고레에다 히로카즈 감독이 잘못 소비되고 있는 마이코의 문제를 지적한 것이 아닌, 오히려 마이코를 포장했다.

고레에다 히로카즈 감독은 극영화와 다큐멘터리를 오가며 일본 현대 사회를 냉철하게 바라봤다. <디스턴트>, <아무도 모른다>, <그렇게 아버지가 된다>, <바닷마을 다이어로>로 칸 영화제에만 다섯 번 초청됐고, <그렇게 아버지가 된다>로 제66회 칸 영화제 심사위원상을 수상했으며, <어느 가족>으로 제71회 칸 영화제 황금종려상의 영예를 안은 일본의 거장이다.

그런데 이런 고레에다 감독이 <마이코네 행복한 밥상>에서는 뭔가 이상한 행보를 보인 것이다. 여기에 고레이다 감독이 이 작품을 한 기획의도가 더 의아했다.

“나의 20대 시절을 되돌아보기 위해 만들었다. 자신이 있을 자리를 찾아가는 아이들의 이야기다. 보통 20대 때는 자기가 뭐 해야 하는지, 어디에 있는지 발견하기가 쉽지 않다. 나 역시 그랬다. 그 당시의 나에게 '조급하게 생각하지마, 네가 있을 곳은 반드시 어딘가에 있을 거야'라고 격려해주고 싶은 마음으로 만들었다”

무슨 말인지 알겠는가?

가장 강력한 피지컬을 가진 최고의 ‘몸’을 찾기 위해, 최강 피지컬이라 자부하는 100인이 벌이는 극강의 서바이벌 게임 예능 <피지컬: 100>이 바로 24일 넷플릭스에서 1-2화를 공개한다. <피지컬: 100>은 앞서 추성훈, 심으뜸, 윤성빈, 송아름, 야전삽 짱재, 양학선, 장은실, 일레인, 김강민, 에이전트 H, 조연주 등이 출연한다고 알려져 화제를 모았다.

직업도 다양하다. 운동선수부터 보디빌더, 유튜버, 소방관, 전직 UDT 등 다양한 분야에서 최고의 피지컬을 자랑하는 100인이 한자리에 모였다. 이곳에서 나이와 성별, 국적, 체급은 무의미하다.

선공개된 예고 영상은 비장한 분위기 속에서 세트장 문이 열리고, 100인의 출연자들이 압도적인 크기와 디테일에 놀라움을 금치 못하는 모습으로 눈길을 사로잡는다.

치열한 경쟁을 뚫고 최고의 피지컬을 가진 최후의 1인이 되기 위해 비장한 각오를 다지는 참가자들은 피 튀기는 서바이벌의 포문을 여는 첫번째 라운드, ‘오래 매달리기’를 시작한다.

발 아래 바닥이 두갈래로 갈라지며 나타난 물의 깊이를 모른다는 공포에도 불구하고, “저는 여기에 1등 하려고 나온 겁니다”라며 다른 경쟁자를 끊임없이 견제하는 모습은 피지컬 최강자의 자리를 두고 또 하나의 전략으로서 벌이는 치밀한 심리전이 펼쳐질 것을 예고한다. 이어 1:1 데스매치에서는 오직 살아남기 위해 서로에게 부딪히는 것을 마다하지 않는 100인의 모습이 리얼하게 펼쳐진다.

자신이 가진 피지컬 능력을 입증하려는 출연자들의 열정 가득한 모습과 앞으로 펼쳐질 극한의 퀘스트들은 매 순간 손에 땀을 쥐게 하는 극강의 몰입도를 선사할 것으로 기대를 모은다. 100인의 출연자들은 냉정한 서바이벌의 세계에서 필사적으로 서로에게 도전장을 내밀지만, 한편으로는 라운드 위에 선 경쟁자들을 진심으로 응원하는 ‘페어플레이’ 정신이 돋보일 예정이다.

희한하다. 넷플릭스가 내놓은 한국 오리지널 시리즈인 <오징어 게임> <지금 우리 학교는> <더 글로리>는 한국 뿐 아니라 세계적인 열풍을 불러일으키는데, 정작 영화는 한국에서 영 힘을 못 쓰고 있다. 세계 순위권에는 올라가 있는데, 한국 내 반응은 시원찮다.

그동안 넷플릭스가 내놓은 영화들을 함 보자.

<모럴센스>를 시작으로 <카터>, <서울대작전>, <20세가 소녀>를 직접 기획 제작해 공개했다. 300억을 투자한 <카터>는 공개 후 28일 동안 누적 6500만 시간으로 비영어 영화 역대 순위 9위를 기록했다. 그러나 한국에서는 비난만 받았다. 원테이크로 주원이 열연하고 긴장감 있게 끌고 갔지만, 짜임새는 떨어졌다. 스토리와 짜임새 등을 중시하는 한국 관객들 눈에는 액션만 있는 그저 그런 영화일 뿐이었다.

그런 넷플릭스가 20일 연상호 감독의 SF영화 <정이>를 시작으로 <스마트폰을 떨어뜨렸을 뿐인데>, <길복순>, <독전2>, <발레리나>, <승부> 등 총 여섯 작품을 올해 내놓는다.

<정이>는 연상호 감독의 신작으로 故 강수연 배우의 유작으로 화제가 된 작품. 김현주, 류경수가 주연을 맡았으며 기후변화로 폐허가 된 지구를 벗어나 이주한 쉘터에서 발생한 전쟁을 끝내기 위해 전설적인 용병 정이의 뇌를 복제, 최고의 전투 A.I.를 개발하려는 사람들의 이야기다.

전도연 설경구가 재회한 <길복순>은 <불한당: 나쁜 놈들의 세상>, <킹메이커> 변성현 감독의 신작으로 올해 베를린국제영화제 특별 부문(Berlinale Special)에 초청됐다. 특별 부문에는 대중성을 띤 작품부터 독특한 형식 등으로 영화계의 새로운 흐름을 보여줄 만한 작품까지 다양한 영화들이 초청된다. 이로써 <길복순>은 세계 3대 영화제로 꼽히는 베를린국제영화제 진출 소식으로 기분 좋게 프로모션을 시작했다.

<독전2>는 이해영 감독이 연출한 2018년 영화의 속편으로 극장 개봉작이었던 전편과 달리 속편은 넷플릭스 오리지널로 제작됐다. 메가폰은 백감독이 잡았다. <발레리나>는 <콜>을 연출한 이충현 감독이 만든 액션 스릴러 영화로 전종서와 김지훈, 박유림이 출연한다.

천우희 임시완 주연의 <스마트폰을 떨어뜨렸을 뿐인데>와 이병헌 유아 주연의 <승부>는 극장 개봉 영화로 만들었으나, 넷플릭스가 판권을 사며 오리지널 영화로 공개된다.

이제 한국 관객들이 넷플릭스 오리지널 한국 영화에 마음을 열어줄 지만 기다려보자.

지난해 지상파, 케이블, OTT 등에 쏟아진 연애 예능만 30여 개. 넷플릭스 <솔로지옥>과 ‘나는 솔로’ 등이 화제를 모았고, 이어 다양하지만 했는지도 모를 연예 예능들이 쏟아졌다. 그런데 이제 시청자들도 피곤하다. 연예 예능에 대한 관심이 줄어들고 있다.

커플이 돼야만 나갈 수 있는 외딴섬 지옥도에서 펼쳐지는 솔로들의 화끈한 데이팅 프로그램 <솔로지옥2>가 마지막 회차까지 공개됐다. 지난 2021년 12월 공개된 <솔로지옥>의 후속편으로, 지난 시즌은 공개 당시 넷플릭스 한국 예능 최초로 글로벌 톱10 TV쇼 비영어 부문 4위에 이름을 올리며 큰 사랑을 받았었다.

그러나 시즌2를 향한 관심은 그만큼 뜨겁지 않았다. 지난 시즌에는 유튜버 프리지아가 이 프로그램을 통해 단번에 인기 스타로 떠오르는 등 높은 글로벌 순위만큼이나 화제성도 뜨거웠다면, 이번 시즌은 미지근한 반응을 얻고 있다.

물론 방송 도중 톱10 TV쇼 비영어 부문 7위에 이름을 올리는 등 유의미한 성적을 기록하지 못한 것은 아니지만 시즌1의 성과에 비하면 다소 부족하다. 새로운 얼굴이 나왔지만, 일부 관심 있는 이들만 출연자들을 알 뿐, ‘<솔로지옥2>가 나왔다’ 정도만 알 뿐이다. 과감함도 사라졌지만, 비슷비슷한 연예 예능들 때문에 재미가 사라진 것이다.

지금은 <솔로지옥>의 흥행 이후 각 방송사들은 물론, OTT들까지도 우후죽순 연예 예능을 내놓으면서 ‘한국판 투핫’이라는 수식어마저도 무의미해졌다. <솔로지옥2>는 물론, 유재석이 MC로 나선 <스킵> 비롯해 <이별도 리콜이 되나요?>, 웨이브 <좋아하면 울리는 짝!짝!짝> 등 다수의 연애 예능들이 이렇다 할 특별한 반응들을 끌어내지 못하고 있다. 특히 유재석을 내세운 <스킵>은 너무 뻔한 포맷과 식상한 진행 혹은 오버하는 진행으로 방송 초반부터 외면받았다. 

물론 색다르게 시도한 프로그램도 있다. 쿠팡플레이 <체인리액션>은 남녀를 체인으로 묶어 한방에 머무는 과정을 담는가 하면, 웨이브 <남의 연애>는 국내 최초로 성소수자들의 연애기를 다뤘다.

다만 이 과정에서 ‘파격’을 앞세우다 논란만 야기했다. 출연진들 간의 스킨십을 부각해 포착하고, ‘동침’, ‘혼숙’이라는 다소 선정적인 설정으로 논란을 빚은 <에덴> 등 수위를 높여 화제를 모았지만, 반짝 끝났다.

여기에 연애 예능들이 숫자가 늘어나고, 이를 발판 삼아 출연자가 스타로 거듭나는 사례도 반복되면서 진정성 자체가 흔들리기도 했다. 연애 예능 출연자들이 방송을 통해 주목도를 높인 뒤 셀럽처럼 활동을 하는 것이 하나의 흐름처럼 자리잡게 되면서 이제는 일반인 출연자를 향한 시선도 예전 같지는 않은 것이다. 이는 과거 연예인 지망생 등을 소속사에서 밀어줄 때와 비슷해 식상함마저 안긴다.

결국 포맷에 대해서도, 출연자에 대해서도 깊이 있게 고민하지 않는 프로그램들이 늘어나면서

연예 예능의 한계가 1년 만에 드러났다. 아마 <나는 솔로> 비롯해 두 세 개 정도만 명맥을 유지하지 않을까 싶다.